LAND ART 50

Come coniugare Land Art e Arte Pubblica? 8 tavoli di confronto online hanno stilato un documento che approfondisce le diverse tematiche

Raffaele Vitto, Human Obstacles, per Land Art 50 presso Fondazione Casa Rossa, Alberobello | Foto di Lorenzo Scaraggi

Si è concluso il progetto Land Art 50, promosso da UnconventionArt per l’Arte Mai Vista con la direzione artistica di Carlo Palmisano e sostenuto dalla Regione Puglia attraverso il Programma Straordinario in materia di cultura e spettacolo. 8 tavoli di confronto online sono stati finalizzati per redigere un Documento di proposte di orientamento programmatico, presentato ufficialmente il 31 gennaio durante il VI tavolo online nell’ambito del convegno “Arte e Spazio Pubblico” progetto a cura della Direzione Generale Creatività Contemporanea del Ministero della Cultura e della Fondazione Scuola dei beni e delle attività culturali, che si pone come occasione di riflessione sulle più attuali questioni sull’arte contemporanea nello spazio pubblico.‬‬

Il documento approfondisce diverse tematiche legate alla Land Art e all’Arte Pubblica grazie all’esperienza e alla visione dei molti relatori che hanno partecipato ai richiamati tavoli, coordinati dal Direttore del Servizio II Direzione Generale Creatività Contemporanea del MIC Fabio De Chirico, dallo storico dell’arte Giuseppe Capparelli, dal Presidente della Fondazione Gianfranco Dioguardi Francesco Maggiore e dall’artista visiva Ilaria Lupo.‬

Antonio Marras, L'amico ritovato - Attraversami il cuore, per Land Art 50 presso Fondazione Casa Rossa, Alberobello ‬| Foto di Lorenzo Scaraggi

‪Principali punti critici, dai quali sembrano svilupparsi tutti gli altri, risultano essere “la necessità di attivare un rapporto tra la destinazione pubblica degli interventi e la loro capacità di lavorare sulla identità dei territori e delle comunità e di modificare le relazioni sociali e culturali che insistono sugli stessi” nonché “la conservazione, manutenzione e valorizzazione delle opere di Land Art”, evidenziando pertanto la necessità di identificare protocolli condivisi nel rapporto pubblico e privato nella progettazione di tali interventi e, d’altra parte, curare gli aspetti di conservazione e valorizzazione delle opere, come sottolineato da Fabio De Chirico. Perché ciò avvenga, “è necessario prima identificare le opere come beni comuni in quanto beni pubblici”, secondo Stefania De Notarpietro, funzionaria della Direzione Generale Creatività Contemporanea: “è fondamentale stimolare la conoscenza e favorire l’educazione dal basso attraverso strumenti di corretta narrazione per istituire dialoghi corretti con chi amministra il territorio e chi permette la realizzazione di tali interventi”.‬

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‪Problematica comune sollevata da più parti è la sostenibilità della ricerca e della produzione artistica. In questo senso, per Barbara Oteri di FARE, Associazione delle residenze artistiche italiane, è necessario un nuovo approccio alla questione, “finanziando la ricerca a prescindere dal progetto finale, anche attraverso il sistema delle residenze, svincolando l’artista dall’onere di partecipare a bandi e dover così tenere conto della necessità di dichiarare gli output a monte per ottenere fondi, attingendo al modello delle residenze dello spettacolo che hanno solo il vincolo di una prova aperta”.

Vincenzo D'Alba, Obelisk, per Land Art 50 presso Comune di Monte Sant'Angelo | Foto di Martina Glover

Sullo stesso tema, secondo Ledo Prato, Segretario Generale di Mecenate 90 e dell’Associazione CIDAC Città d’Arte e Cultura, risulta a questo scopo “necessario sviluppare di concerto con le amministrazioni la possibilità di erogare finanziamenti per progetti pluriennali o di sostegno alle organizzazioni affinché le stesse possano programmare nel lungo periodo, semplificare il sistema della rendicontazione e puntare sulla valutazione di impatto sociale, fondamentale per evidenziare i cambiamenti strutturali attuati nel contesto. Fondamentale è altresì che gli enti spostino risorse dal finanziamento dei progetti al finanziamento delle organizzazioni, per favorire la programmazione e il consolidamento delle unità lavorative”. Per Beatrice Oleari di AIR Art in residence, esperienza di FARE, “la continuità si pone come un problema centrale nel caso delle residenze d’arte pubblica, dal momento che non sono riconosciute dal Ministero e non possono accedere a finanziamenti che ne garantiscano la continuità operativa”.‬

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‪Secondo l’opinione dell’artista e docente dell’Accademia di Belle Arti di Bari Nico Angiuli “manca inoltre il riconoscimento istituzionale della figura dell’artista e della pratica artistica come ricerca, che è imprescindibile per porsi in dialogo su un piano pubblico”. La Land Art e l’Arte Pubblica risultano inoltre un forte strumento di co-generazione di buone progettualità in favore del paesaggio, come testimoniato da Gianluca D’Inca Levis, curatore del progetto Dolomiti Contemporanea. Florinda Sajeva, fondatrice di FARM CULTURAL PARK, sottolinea come “le problematiche che si evidenziano sono riferibili alle questioni normative e al dialogo con gli enti: dall’occupazione di suolo pubblico alla richiesta di autorizzazioni e permessi per installazioni, al pagamento di oneri per le opere”. Anche Massimiliano Scuderi, presidente della Fondazione Zimei, ribadisce la necessità di ascolto e dialogo tra gli artisti, I curatori e le Istituzioni: “esiste un problema comune di responsabilità rispetto alla tutela e conservazione delle opere e spesso le istituzioni sono mancate”.‬

Casa Rossa, Alberobello (Bari)

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‪Si ripropone poi il problema della manutenzione dell’opera medesima, come sottolineato da Francesca Regorda, curatrice dell’archivio Giuliano Mauri. In generale, le opere sottoposte a maggiore rischio risultano quelle realizzate all’esterno ed esposte a maggiore fragilità. A questo proposito, secondo lo storico dell’arte Giuseppe Capparelli, fondamentale sarebbe estendere l’efficacia del Pacta (un protocollo per la cura e la tutela delle opera di arte contemporanea indirizzato a musei statali e pubblici) anche rispetto ad opere di arte ambientale et similia. Per fare questo, secondo Luigi Coppola, artista e curatore di Casa delle Agriculture, occorre “pensare ad un ruolo dell’arte in cui l’arte non arriva alla fine come elemento di decorazione; concepire invece l’idea che l‘artista possa essere una persona in grado di modificare l’immaginario sociale e lavorare in equipe”. Anche Federico Bomba, presidente di Sineglossa, mette in luce la necessità di un nuovo processo di produzione artistica, in cui competenze eterogenee vengono messe assieme per produrre innovazione”. Fondamentale ripensare al ruolo dell’arte contemporanea e alla sua capacità di innescare processi e network all’interno di comunità locali anche rivisitate in chiave internazionale, come sottolineato da Francesco Scasciamacchia, critico e curatore, phd alla Queen Mary University di Londra, cofondatore di Cijaru ad Otranto.‬

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